熟女殺人事件

講述四位女性殺害她們丈夫并集體分尸的故事影片的四位女主人公同是便當工廠的女工性格各異卻代表著現(xiàn)代的日本女性：曾在銀行工作的雅子擅長持家理財然而隱隱當上一家之主的她卻無法得到長期失業(yè)的丈夫與叛逆兒子的溝通長期都生活在壓抑和孤獨里；守寡的吾妻長期任勞任怨的服侍著癱瘓的婆婆；懷孕的彌生得到的不是關懷而是嗜賭如命丈夫的虐打；貪慕虛榮的邦子負債累累只為了換取物質上的享受前三位女性都有著日本女性傳統(tǒng)的美德善良、堅強、甚至有些逆來順受；邦子則是傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明沖突下的產物她即無法擺脫日本女性社會地位低下的困境又不能獨立在社會上立足只可惜無論傳統(tǒng)美德還是蛻變的新生代都無法得到男性和社會的尊重桐野夏生細膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發(fā)揮如果說彌生殺夫是為了頑強生存的掙扎那么后來的集體分尸事件則是一種無聲的抗爭“就像在工廠里做便當一樣”四位女主人公遭受的壓抑得到了宣泄更重要的是她們尋回了自信開始思索在人生中的定位開始嘗試追求然而這一切只能在秘密的情況下進行這種掙扎與控訴是無法得到社會認可與寬容的當她們殺人分尸的罪行即將敗露時她們被迫選擇了逃亡自衛(wèi)殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的尸體在對寂寞人生的一聲嘆息后默默等待法律的制裁彌生在半途分娩毫無主見的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長途貨柜車為的是完成雅子去看極晝的夢想影片在三位女性的笑聲中結束但對觀眾心靈的觸動絲毫不亞于《末路狂花》結尾沖下懸崖的震撼只是要喚起內心一個簡單夢想的追求卻要付出如此大的代價平山秀幸折射出的不只只社會現(xiàn)狀的冷漠疏離還有對傳統(tǒng)意義上的女權主義的顛覆