周末5.0

　　1968年電影導演讓·呂克-戈達爾已經(jīng)獲得了太多的成功 這一年電影界前輩、法國電影資料館館長(cháng)亨利·郎格洛瓦提出了整個(gè)電影史應該以"戈達爾前"與"戈達爾后"兩個(gè)概念來(lái)劃分的論點(diǎn)在他看來(lái)38歲的哥達爾結束了一個(gè)時(shí)代也開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)時(shí)代 著(zhù)名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經(jīng)說(shuō)過(guò)："今天的藝術(shù)就是戈達爾"著(zhù)名存在主義哲學(xué)家薩特也宣稱(chēng)："在戈達爾的影片里學(xué)問(wèn)太多了"　　其實(shí)除了處女作《筋疲力盡》獲得1960年西柏林電影節最佳導演獎、《狂人比挨洛》獲得1965年威尼斯國際電影節青年評論獎、《中國姑娘》獲得1967年威尼斯電影節評委會(huì )特別獎外戈達爾導演的其他幾十部影片并沒(méi)有給他帶來(lái)很好的聲譽(yù)大多數觀(guān)眾看戈達爾的電影不是不知所措就是焦躁不安 或許戈達爾生來(lái)就是電影的敵人　　在1967年拍攝的《周末》里他讓動(dòng)作停止--兩個(gè)倒垃圾的人直接對著(zhù)一部攝象機談話(huà)長(cháng)達7分鐘之久在這部影片的開(kāi)頭部分一個(gè)僅僅穿著(zhù)乳罩和短褲的女人坐在半明半暗的一張桌子上直接對著(zhù)一部推近拉遠的攝象機說(shuō)話(huà)詳細的敘述她參加的一次狂歡這個(gè)段落也持續了好幾分鐘思想激進(jìn)的戈達爾用這種方式與好萊塢抗衡因為在他看來(lái)好萊塢電影流暢的剪輯和快速的節奏是為了迎合觀(guān)眾進(jìn)而麻痹觀(guān)眾使他們沉湎在白日夢(mèng)中甘心情愿的忍受資產(chǎn)階級的剝削他甚至認為電影本身就是資產(chǎn)階級的要反抗資產(chǎn)階級就需要把電影的傳統全部粉碎這樣不象電影的電影才使值得拍攝的好電影