瑞典女王4.0

嘉寶在銀幕上總是把人們的全部注意力吸引到自己身上來(lái)只要她一出現別的角色便黯然失色但誰(shuí)都解不開(kāi)這個(gè)謎究竟為什么會(huì )這樣呢別的演員以及與她配戲的對手都極難與她媲美即使故事內容平淡只要有她出演就能使索然無(wú)味的情節豐富充實(shí)憑添光彩她宛如一座峰頂插入云海的高山有朝一日云開(kāi)霧散人們便能自由地眺望那白雪皚皚的瑰麗峰巔年青時(shí)的嘉寶有著(zhù)一副溫柔、秀美的面容她的面龐和濟慈在詩(shī)的幻象中看到的一模一樣：迷人、嫻靜由于光和影的妙用她的體態(tài)更是變得超凡脫俗美侖美奐影片中的克里斯蒂娜具有青年人獨有的粗野本性、她女扮男裝的趣聞、她咄咄逼人的氣勢、她的魅力和膽大妄為都描寫(xiě)得很成功嘉寶對這個(gè)題材很感興趣與女友薩爾卡·菲爾特爾密切合作寫(xiě)出了劇本并親自過(guò)問(wèn)服裝她扮演了瑞典歷史上至高無(wú)上的權威達到了預期的完美效果在她的所有影片中她最喜歡的就是《瑞典女王》她認為這個(gè)角色演得恰到好處沒(méi)有一部影片像這部這樣得心應手《瑞典女王》和三年之后拍攝的《茶花女》是她的高峰在這兩部影片中她從未有過(guò)心中無(wú)數的時(shí)候即使有時(shí)她沒(méi)有在銀幕上出現觀(guān)眾仍感到她無(wú)形的存在影片的高潮是在一次暴風(fēng)雪中她與唐·安東尼奧在一家鄉間小客棧里首次相遇克里斯蒂娜是在身著(zhù)男裝騎馬穿過(guò)白雪皚皚的森林時(shí)認識西班牙國王的使者、年輕英俊的唐·安東尼奧的她無(wú)可奈何地不得不與安東尼奧在客棧的同一個(gè)房間里過(guò)夜她對安東尼奧已經(jīng)有意她心慌意亂激動(dòng)不已甚至有點(diǎn)弄巧成拙到無(wú)法證明自己是個(gè)小伙子她本來(lái)愿意圍著(zhù)火坐著(zhù)過(guò)夜唐·安東尼奧卻情愿與她一起躺在床上過(guò)夜至于這一夜究竟如何過(guò)的并沒(méi)有細說(shuō)暴風(fēng)雪刮個(gè)不停使他們無(wú)法上路他們得一直等到暴風(fēng)雪過(guò)去通往斯德哥爾摩的道路再次暢通影片著(zhù)力描寫(xiě)了籠罩在小客棧中的粗獷氣氛：侍者大聲吆喝在吵嚷中端上熱氣騰騰的格羅格酒人們看著(zhù)下流舞女登臺表演眼看要招來(lái)禍水低矮、煙霧騰騰的房梁下回蕩著(zhù)曹雜的呼喊聲和粗野的歡笑聲顯然還有許多歹徒也在這家客棧里躲風(fēng)避雪觀(guān)眾感到喧鬧混亂和緊張刀光創(chuàng )影一場(chǎng)惡斗即將爆發(fā)之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安東尼奧完全出人意料地在一間寬敞的陳設雅致的房間里相遇了他們之間是一陣長(cháng)時(shí)間的欣喜的靜默這是柔情蜜意的傾慕的最初征兆唐·安東尼奧并不知道他就站在瑞典女王的面前雖然有人認為唐·安東尼奧是為瑞典王室效勞的西班牙貴人她并未料想到他是個(gè)使者早晨穿著(zhù)女式睡衣的克里斯蒂娜醒來(lái)她睡眼惺忪地在臥室里踱步她撫摸和親吻每件物品、窗簾、家具和繡有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩她沉浸在無(wú)限幸福之中她在房間里感到飄飄欲仙心花怒放如醉如癡嘴角上掛著(zhù)智慧的微笑她想了解關(guān)于她的幸福的每一個(gè)細節當唐·安東尼奧問(wèn)她在做什么時(shí)她回答說(shuō)：“我在仔細玩味房間里的一切”她坦率地表示要把與安東尼奧離別前的一切銘記心中她不停地起舞這種緩慢的舞蹈要算是好萊塢拍攝過(guò)的最迷人的鏡頭之一了舞蹈抒發(fā)了愛(ài)的感情好像是嘉寶自發(fā)思想的表露實(shí)質(zhì)上卻是導演羅本·馬摩里安精心設計的馬摩里安解釋說(shuō)“舞蹈是配著(zhù)節拍器眺的這種舞蹈表達了純真的感情和詩(shī)意”嘉寶用這種舞蹈消除了她和觀(guān)眾間的距離她用舞蹈熱烈地表達了她對于愛(ài)情和世界的歡愉心情嘉寶的沉默往往比她的話(huà)語(yǔ)能夠表達更多的感情一個(gè)細微的頭部動(dòng)作、丟一個(gè)眼色都會(huì )使話(huà)語(yǔ)顯得多余有時(shí)卻硬要塞給她一些破壞環(huán)境或氣氛的話(huà)這些話(huà)往往是劇作者專(zhuān)為她設計的與她的角色關(guān)系甚微但卻與嘉寶本人大有關(guān)系例如她說(shuō)過(guò)：“我認為結婚是相當討慶的事情．我無(wú)法想象和一個(gè)男人同屋睡覺(jué)”劇作者顯然試圖將嘉寶對婚姻所持的人所共知的否定態(tài)度寫(xiě)進(jìn)劇本中去“我將獨身死去”瑞典女王這樣說(shuō)但這話(huà)卻源出于嘉寶自己嘉寶和瑞典女王的性格融為一體這倒是理所當然的因為嘉寶自己也是個(gè)統治者她很有尊嚴；善千克制同樣生活得很寂寞顯然有人禁不住要借嘉寶來(lái)解釋瑞典女王貝爾曼采取一種逆來(lái)頗受的態(tài)度文學(xué)的準確性在影片里被拋棄了人們看到的是一個(gè)想象中的瑞典女王米高梅公司要求至少寫(xiě)三場(chǎng)愛(ài)情戲其中一場(chǎng)必須是驚心動(dòng)魄的貝爾曼就這樣寫(xiě)了他解釋了他的方法強調了他對待歷史的冷漠態(tài)度“我們尋找到了一個(gè)歷史背景根據這個(gè)背景我們設計了所有的人物構思了情節我認為如果允許有這種所謂的戲劇自由的話(huà)這樣做就是理所當然和不可避免的了處在克里斯蒂娜女王的情況下她的私生活和個(gè)人愛(ài)好很少為人所知也許影片已經(jīng)做到與實(shí)際情況非常相近了但最重要的是果真塑造了一個(gè)熱情、活潑和富有人情味的人物了嗎如果確實(shí)塑造出來(lái)了那么這出歷史劇就是成功的”嘉寶像一貫的那樣對她自己在影片中的角色表示不滿(mǎn)她說(shuō)自己"的確想表現得有點(diǎn)瑞典味兒……但是沒(méi)有講求藝術(shù)的余地因為最重要的是他們所謂的票房?jì)r(jià)值"但是如果票房收入的確是最重要的那么制片公司一定很感失望因為《瑞典女王》是嘉寶第一部票房收入大減的影片尤其在美國瑞典女王》與其說(shuō)是瑞典電影史上的一個(gè)章節不如說(shuō)是嘉寶神話(huà)的注解這部影片的編劇蘇爾卡·維爾托爾是嘉寶的摯友把嘉寶所特有的內在情緒堂而皇之地公然加諸于瑞典女王的身上這使人難免不認真地表示懷疑是不是這部影片已把遜位的思想注入她的頭腦之中只有女人的思維方法才能使這個(gè)具有歷史性的軼事帶上智慧的因素有些場(chǎng)景使當時(shí)只有28歲的嘉寶看上去不僅老成了許多而且表現出無(wú)窮的智慧例如片中有這樣一個(gè)場(chǎng)景:當一群烏合之眾沖上皇宮樓梯指責女王不該有一個(gè)西班牙情夫時(shí)她把他們在樓梯中途截住讓他們平息下來(lái)對他們訴說(shuō)了帝王的種種憂(yōu)慮與苦衷而當這些人一邊喃喃表示歉意一邊悄悄地退下去時(shí)她又譏諷地揚起一只眉毛對他們居然能如此幼稚地輕信歷史教科書(shū)上簡(jiǎn)單的事件而暗自好笑威廉·丹尼爾斯一如既往在嘉寶的臉龐上施展了不可思議的燈光效果,他甚至發(fā)明了一長(cháng)條毛玻璃當瑞典女王的船永遠駛離瑞典疆域時(shí)嘉寶根據馬摩里安的"什么也別想"的要求表現出一副毫無(wú)表情的神色鏡頭向前推移丹尼爾斯把那條毛玻璃逐漸蓋住那黑白過(guò)于分明的廣角鏡頭拍攝了嘉寶在該片中最后一個(gè)著(zhù)名的特寫(xiě)鏡頭