加美拉對深海怪獸吉古拉9.0

　　共に海洋學(xué)者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する４人はボートで現場(chǎng)へ向かったが、突然海中からの光線(xiàn)を浴びて見(jiàn)知らぬ場(chǎng)所へと連れ去られてしまうそこは宇宙船の中であった現われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達の優(yōu)れた科學(xué)力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた未曾有の大災害中、ジグラ星人は人類(lèi)に降伏を要求した海に住むジグラ星人は、自分達の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見(jiàn)つけたのだと言うジグラは海を占領(lǐng)するだけでなく人類(lèi)を食料にしようと目論んでいるのだ子供達は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動(dòng)する銀色の怪獣が現われたこれが本當のジグラ星人の姿であった母星との水圧の違いからジグラは見(jiàn)る間に巨大化するガメラは戦いの場(chǎng)をジグラが苦手とする地上に移すが、光線(xiàn)の連射を浴びて海中に倒れてしまった身動(dòng)き一つできないガメラ防衛軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達４人も、逆にジグラに１萬(wàn)メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった４人を人質(zhì)に取られた防衛軍総司令は遂に降伏を決意した……　　事実上、昭和ガメラシリーズの最終話(huà)となる第７作鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內のものであるただしジャイガーの時(shí)ほど制作費は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であったストーリーとしては、同時(shí)期に公開(kāi)された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內容に若干まとまりがなく、個(gè)々の展開(kāi)も妙にあっさりしている感がある相手の動(dòng)きを止めることで簡(jiǎn)単に宇宙船から脫出できたシーンや、４人を人質(zhì)に取られただけで現場(chǎng)の司令が全人類(lèi)を代表して簡(jiǎn)単にジグラに降伏してしまうところなど、當時(shí)の子供達でも“冗談じゃない”と思ったはずであるもっとも子供を人質(zhì)に取られると人類(lèi)全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在であるビキニで街中を駆け回るシーンは當時(shí)の小學(xué)生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質(zhì)學(xué)者とは到底思えなかった結果的に最終話(huà)となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測の事態(tài)によるものであって、これを作成した時(shí)點(diǎn)ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはないこれ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點(diǎn)では２４年後の『ガメラ　大怪獣空中決戦』までガメラは子供達の前からその勇姿を隠すのであった