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　　《干花》這部風(fēng)格強烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開(kāi)端以強烈反差的黑白攝影及武滿(mǎn)徹詭異的配樂(lè )帶領(lǐng)觀(guān)眾夢(mèng)游石原慎太郎原著(zhù)的「仁義」地下世界　　作為松竹新浪潮的一員篠田正浩則是自覺(jué)地離開(kāi)片廠(chǎng)走上獨立制作的道路篠田的《乾花》有趣的地方可能是見(jiàn)到本是文藝小生的池部良如何開(kāi)始轉型成為一位「任俠」雖然在這部電影中他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽(yáng)族小說(shuō)的迷惘主人翁但走上罪犯的道路后他很快就成為「昭和殘俠」的一員日本的黑幫片可能是把罪犯神話(huà)化的極致了　　《干花》這部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品改編自石原慎太郎的原著(zhù)這部小說(shuō)和另外一部石原慎太郎作品《太陽(yáng)的季節》的出現給新浪潮中重要一類(lèi)電影立下了“太陽(yáng)族電影”的名字這部冷酷迷人的電影所展現出來(lái)的虛無(wú)主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語(yǔ)》還要強烈得多技術(shù)也更高超得多　　除了以自身陰郁的黑白攝影對原著(zhù)進(jìn)行的視覺(jué)呈現所散發(fā)出的獨特氣息它仍殘留著(zhù)石原慎太郎太陽(yáng)族電影——文學(xué)作品的印記不過(guò)在此番中通常發(fā)生在小說(shuō)男主人公身上的反叛與虛無(wú)情緒被轉移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒(méi)有希望和生存目的的孤獨殺手迫不得已不得不繼續在這條充滿(mǎn)陷阱的路上走下去男女主人公剛欲建立起來(lái)的感情聯(lián)系在這個(gè)危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了還來(lái)不及清醒地確認自身的存在與悲劇感　　筱田正浩所采取的絕不是一種類(lèi)型片的拍法他的這部審視戰后日本社會(huì )心理形態(tài)的作品有著(zhù)強大而深沉的批評力量它是內斂的、陰郁的、冷酷的、無(wú)聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的筱田正浩對人在一種極端主義的處境中性與愛(ài)的歧化的、隱性的表現有一種獨特的眼光和品位他的作品既有政治和社會(huì )眼光的深度并且似乎總是無(wú)法剝離的又有人性基本層面上的批判視野的力度他不像典型的桃色片電影導演那樣官能化地聚焦于身體摹寫(xiě)的原欲自身也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會(huì )學(xué)或人類(lèi)學(xué)紀錄者他擅長(cháng)改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會(huì )立意的內在主題寄寓在美不勝收的視覺(jué)語(yǔ)言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設者；他的作品的形式與思想結合的完美總是讓人久久陷于震憾