門(mén)第1—36集電視劇免費觀(guān)看10.0

　　《天生狂野》講述的是發(fā)生在人類(lèi)救助人員和成為孤兒的野生動(dòng)物之間的故事　　一些動(dòng)物在出生之后因為各種各樣的原因成為了孤兒在大自然中孤苦無(wú)助的它們很容易死亡這個(gè)時(shí)候一些善良的人們充當起了“救世主”的角色自然保護小組、野生動(dòng)物救護組織和一些環(huán)保人士自愿自覺(jué)地開(kāi)始了拯救野生動(dòng)物孤兒的活動(dòng)　　在《天生狂野》中觀(guān)眾能看到剛出生不久的大象和猩猩在救護站里得到了人類(lèi)無(wú)微不至的照料并且最終重返自然的過(guò)程也能看到世界著(zhù)名的靈長(cháng)類(lèi)動(dòng)物學(xué)家比盧特·葛萊迪卡斯為保護猩猩種群而做出的努力和奮斗　　幕后制作　　17年前的夙愿　　17年前本片的編劇兼制片人德魯·菲爾曼來(lái)到了東南亞旅游他訪(fǎng)問(wèn)了婆羅洲拜訪(fǎng)了知名的動(dòng)物學(xué)家比盧特·葛萊迪卡斯回來(lái)之后他的腦子里就盤(pán)旋著(zhù)一個(gè)念頭要把葛萊迪卡斯的故事用IMAX格式拍成電影雖然IMAX誕生于1970年代不過(guò)直到菲爾曼萌生念頭的1994年要拍攝一部IMAX的紀錄片還在紙上談兵的階段于是這個(gè)念頭就在他的腦子里縈繞了一年又一年十幾年之后一個(gè)朋友給菲爾曼放了一段從新聞中截取的片段這個(gè)片段講述的是一個(gè)叫做丹姆·謝爾德里克在肯尼亞照顧孤兒大象的故事看到這個(gè)故事之后菲爾曼覺(jué)得這兩個(gè)女人的故事有著(zhù)相似和相通的地方他完全可以把這兩個(gè)故事并列地放在一部電影里加以展示和表現菲爾曼說(shuō)：“她們才是這個(gè)地球上真正的英雄和環(huán)保者”　　為了能最大程度地展示亞熱帶雨林的豐茂和非洲平原的遼闊換而言之是為了展示這兩個(gè)地方的物種多樣性和環(huán)境多樣性同樣也是為了還愿菲爾曼選擇了IMAX加時(shí)下最為時(shí)髦3D技術(shù)作為影片的“本底”他說(shuō)：“但凡只要是去過(guò)那里的人都會(huì )震驚于地球上生物的多姿多彩婆羅洲的物種多樣性是常人難以想象的即使在今天人們還沒(méi)有完全搞清楚婆羅洲里有多少種生物所以要營(yíng)造出一種令人身臨其境又難以忘懷的觀(guān)影體驗的話(huà)用3D加上IMAX是最為合適的”IMAX、3D、生態(tài)學(xué)紀錄片的組合很快就吸引來(lái)了導演大衛·里克雷大衛·里克雷是一個(gè)專(zhuān)注于拍攝IMAX格式的生態(tài)學(xué)紀錄片的導演他已經(jīng)執導過(guò)了數部這樣的影片經(jīng)驗可謂豐富里克雷說(shuō)：“沒(méi)有什么能比執導這么一部影片令人興奮的了當我們帶著(zhù)大型的機器在不同國家質(zhì)檢穿梭的時(shí)候我會(huì )覺(jué)得這是全世界最美好的事情因為我們的工作結果是可以讓全世界的觀(guān)眾看到地球上的自然如果你無(wú)法來(lái)到野外或者是親眼看到這些生靈那么在IMAX上看到則是最好的事情”為了能讓人們欣賞到最好的IMAX－3D的畫(huà)面里克雷請來(lái)了《海底世界3D》的幕后班底里克雷說(shuō)：“操作IMAX－3D設備非常復雜也很繁復所以找到那些最具有經(jīng)驗的攝制組是影片拍攝的關(guān)鍵所以我找來(lái)了《海底世界3D》的班底他們全是行業(yè)中的精英也是把影片拍攝完美的保證和基石”　　出于對環(huán)保事業(yè)的熱愛(ài)和一份責任心著(zhù)名演員摩根·弗里曼主動(dòng)請纓要在影片中擔任旁白弗里曼極具標志性的聲音為影片增色不少對于這項工作弗里曼說(shuō)：“這部影片講述了兩個(gè)偉大的女性的偉大的工作是她們的行為打動(dòng)了我我在為影片做配音的時(shí)候帶著(zhù)極大的尊重我想現在是時(shí)候關(guān)注一下生物和環(huán)境問(wèn)題了雖然我們也有關(guān)注但是關(guān)注的還不夠”　　拍攝和鄉愁　　進(jìn)入了實(shí)質(zhì)性的拍攝階段劇組就迎來(lái)了野外拍攝的挑戰最大的挑戰來(lái)自外景地之一的婆羅洲的自然環(huán)境按照劇本的設計攝制組要長(cháng)期跟拍一對小猩猩在人類(lèi)的照料下健康成長(cháng)并重回自然的過(guò)程拍攝人類(lèi)的照料并不困難因為這一切大多發(fā)生在比盧特·葛萊迪卡斯為猩猩創(chuàng )辦的營(yíng)救中心內困難的是拍攝猩猩被放歸自然后的鏡頭菲爾曼說(shuō)：“這是這個(gè)故事的情緒高潮因為拯救動(dòng)物的最終目的就是要將其放歸自然否則還不如把動(dòng)物送進(jìn)動(dòng)物園但是這么做他們就不再是野生動(dòng)物了”劇組跟蹤拍攝的猩猩叫做辛尼加和普士卡為了能拍到作為它們作為野生動(dòng)物的鏡頭劇組跟著(zhù)猩猩走了很遠來(lái)到了雨林內部那些巨大灌木和樹(shù)林讓帶著(zhù)巨型器材的劇組行動(dòng)不便大衛·里克雷說(shuō)：“我當時(shí)是下定決心一定要把影片拍攝出來(lái)如果僅僅是因為困難就放棄了拍攝動(dòng)物放生的環(huán)節那就太失敗和遺憾了整個(gè)劇組很團結很有斗志因為已經(jīng)60多歲的葛萊迪卡斯已經(jīng)在野外和猩猩生活了幾十年我們還有什么不能克服呢再說(shuō)如果沒(méi)有拍攝到這些鏡頭的話(huà)那么這部紀錄片就白做了因為只有前面那些內容它和大部分在電視臺里播放的紀錄片沒(méi)什么實(shí)質(zhì)性的區別”劇中的第二個(gè)故事拍攝的是丹姆·謝爾德里克在肯尼亞救助大象這個(gè)故事發(fā)生在肯尼亞的國家公園因為肯尼亞時(shí)常出現在一系列的紀錄片中而且也有人拍攝過(guò)關(guān)于謝爾德里克的紀錄片所以劇組只用了五個(gè)星期就把肯尼亞的大象救助計劃拍攝完畢了里克雷說(shuō)：“在非洲的拍攝很順利也很開(kāi)心因為我們不用克服太多的像是在熱帶雨林里的困難而且這里的援助大象的計劃開(kāi)展得很完備有當地ZF和國家的支持而在婆羅洲的猩猩則幾乎是在靠葛萊迪卡斯的一己之力支撐的我希望這部電影上映之后所有人都能多關(guān)心一點(diǎn)婆羅洲多關(guān)心一點(diǎn)我們平時(shí)多忽視的動(dòng)物”　　劇組回到美國之后整個(gè)攝制組集體對大自然產(chǎn)生了“鄉愁”一般的情感弗里曼說(shuō)：“這是一段讓人難以忘懷的經(jīng)歷在經(jīng)歷完這一切之后我才會(huì )回過(guò)頭來(lái)反思自己的行為畢竟這個(gè)地球不是人類(lèi)所獨享的”導演里克雷說(shuō)：“我以前雖然也拍過(guò)關(guān)于動(dòng)物的紀錄片但是從來(lái)沒(méi)有涉及過(guò)亞洲的虹猩猩也沒(méi)有了解過(guò)大象的生活這次的拍攝給了我很深的觸動(dòng)首先是自然的其次是那些甘愿在自然里付出自己一切的科學(xué)家的正是有她們的努力我們才能在這個(gè)世界上欣賞到令人咋舌的物種多樣性”整個(gè)劇組中最懷念自然的是德魯·菲爾曼因為他已經(jīng)為這個(gè)項目準備了十幾年的時(shí)間他說(shuō)：“拍攝這部電影讓我在心靈上又多了一個(gè)家鄉那就是野生動(dòng)物和自然它們的存在證明著(zhù)人類(lèi)的存在它們的生存環(huán)境和我們息息相關(guān)我希望從電影院里出來(lái)的人都能自覺(jué)地做些什么因為地球只有一個(gè)人類(lèi)和野生動(dòng)物在某種意義上都是‘同類(lèi)’”　　花絮　　·影片中有12個(gè)場(chǎng)景使用了4K清晰度的IMAX數碼攝影機拍攝這是這種機器第一次被用在長(cháng)片的拍攝中　　·影片的數碼IMAX攝影機重達75磅（約合34公斤）這個(gè)重量是傳統膠片IMAX攝影機的四分之一　　·本片是最早的幾部用3D－IMAX格式攝制的紀錄片　　·影片于2011年3月30日在加拿大的蒙特利爾的科學(xué)中心的IMAX影廳舉行了首映參加首映的觀(guān)眾來(lái)自加拿大的幾所學(xué)校　　·影片在亞洲的婆羅洲和非洲的肯尼亞取景拍攝　　·影片中出現的比盧特·葛萊迪卡斯（Biruté　Mary Galdikas）是世界上最為著(zhù)名的靈長(cháng)類(lèi)動(dòng)物研究專(zhuān)家自1971年她25歲以來(lái)一直與紅猩猩生活在一起開(kāi)展了世界上為期最長(cháng)的單人對野生哺乳動(dòng)物的持續研究