榅桲樹(shù)陽(yáng)光6.0

　　《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》又名《光之夢(mèng)》西班牙導演Victor Erice 1992年的悶騷作品在當年的戛納獲評委會(huì )獎　　　　在《十分鐘年華老去》里Victor Erice貢獻了一段最迷人的短片他是那種可以讓時(shí)間在影片里停留的人所以我對他一直抱有濃厚興趣　　　　然后看到了這部《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》影片講述或者說(shuō)再現、參與了一位畫(huà)家——Antonio Lopez創(chuàng )作一幅新作品的過(guò)程他畫(huà)的對象就是一棵結滿(mǎn)果實(shí)的溫勃樹(shù)　　　　一棵樹(shù)一個(gè)人一幅作品整部影片就是在闡述這個(gè)關(guān)系它們是互相依存的但又有各自的生命只是在這部片里它們結合到了一起　　　　導演最基本的手法有兩種固定鏡頭、疊化比如畫(huà)家走進(jìn)屋里挑選木板制作畫(huà)架這一系列動(dòng)作主要是通過(guò)某一角度的固定鏡頭（基本是標準鏡頭吧）拍攝下來(lái)然后在同一機位進(jìn)行疊化目的是省略、壓縮了時(shí)間　　　　這種手法貫穿了整部影片我們可以在后面看到比如在后院拍攝的大全景包括了那棵樹(shù)、畫(huà)架它們都在同一畫(huà)面里經(jīng)過(guò)了秋天、冬天和春天在這些鏡頭里你會(huì )看到被導演“留在膠片上的時(shí)間”　　　　這種方法并不難做但需要耐心很好的耐心　　　　除此之外導演另一個(gè)留住時(shí)間的方法就是細致入微地用攝影機觀(guān)察畫(huà)家的創(chuàng )作過(guò)程從他拿起畫(huà)架到后院選定與溫勃樹(shù)的距離為自己腳的位置打釘子定位在果樹(shù)上用畫(huà)筆涂上標記——等等一系列細致的有條不紊的近景、特寫(xiě)捕捉每一個(gè)動(dòng)作和眼神　　　　這好像也不難辦到只要你足夠細致從容　　　　創(chuàng )作的一開(kāi)始總是充滿(mǎn)激情的影片的開(kāi)始也好像飽含活力畫(huà)家輕輕地哼著(zhù)歌曲愉快地調著(zhù)顏料你聽(tīng)得到畫(huà)筆在畫(huà)板上的刷刷聲風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)梢的聲音房子里工人在裝修收音機里傳來(lái)新聞火車(chē)穿過(guò)原野太陽(yáng)在云層里略過(guò)這一系列素材在Victor Erice的片子里都是以相當自然的面目呈現它只表現了一種東西就是生活　　　　影片接下來(lái)的段落是漫長(cháng)的、甚至有些無(wú)趣地創(chuàng )作過(guò)程時(shí)間一天天過(guò)去畫(huà)布上的樹(shù)葉和果實(shí)慢慢增加著(zhù)畫(huà)家與家人聊天與朋友聊天邊聊邊畫(huà)一聊就是好十幾分鐘攝影機完全紀錄下來(lái)這些閑話(huà)鏡頭里全是自然得到有些“簡(jiǎn)陋”的光線(xiàn)甚至都像是用DV拍出來(lái)的效果機位也就是那兩個(gè)切來(lái)切去時(shí)間在這些片斷里被拉長(cháng)了放大了觀(guān)眾體味到細膩也體味到了乏味導演就是這樣讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過(guò)程　　　　看著(zhù)看著(zhù)我以為自己真是在看一部紀錄片里面的人物、事件在導演的耐心和細致下顯得那么自然每件事物都在以自己的節奏有條不紊地滋長(cháng)著(zhù)包括畫(huà)布上的作品包括在一邊靜靜觀(guān)察的攝影機　　　　十月的馬德里光線(xiàn)變幻莫測畫(huà)家總是找不到自己最喜歡的那種陽(yáng)光照在溫勃樹(shù)上的效果然后是陰天、暴雨畫(huà)家在經(jīng)過(guò)多天的拉鋸后決定放棄進(jìn)行到一半的油畫(huà)重頭開(kāi)始畫(huà)素描這樣就不需要受到天氣的限制　　　　我不再復述影片內容了這就像與人談?wù)撟约荷钜粯?充滿(mǎn)了瑣碎的片斷《溫勃樹(shù)的陽(yáng)光》展示了一個(gè)創(chuàng )作的過(guò)程一個(gè)時(shí)間的過(guò)程同時(shí)也是空間的因為它包括一個(gè)藝術(shù)家與環(huán)境的互動(dòng)這個(gè)環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹(shù)還有他的家人來(lái)訪(fǎng)的朋友自然風(fēng)雨做畫(huà)時(shí)突然叫起的狗聲這些都很和諧唯一刺耳的是收音機里播放的戰爭新聞它與這個(gè)后院里呈現的氛圍格格不入并顯得遙遠畫(huà)家總想要捕捉住溫勃樹(shù)梢和果實(shí)上的陽(yáng)光但最后他也沒(méi)能成功只好改成素描他說(shuō)生活總是這樣你必須得放棄一些東西　　　　畫(huà)家對著(zhù)樹(shù)在畫(huà)布上創(chuàng )作；而攝影機對著(zhù)畫(huà)家在膠片上創(chuàng )作這個(gè)意味在結局的畫(huà)面里表現得更加明顯這也是導演忍不住要表達自己觀(guān)點(diǎn)的地方　　　　溫勃樹(shù)的果實(shí)成熟了紛紛落地這幅畫(huà)已經(jīng)很難再繼續下去畫(huà)家把畫(huà)架搬到了屋里看著(zhù)上面的樹(shù)；家人和工人們吃著(zhù)溫勃果討論著(zhù)它導演在影片最后讓攝影機和溫勃樹(shù)出現在同一畫(huà)面里機器靜靜對著(zhù)一顆落下的溫勃果上面白色的痕跡是畫(huà)家用顏料畫(huà)上的標記　　　　《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》節奏極其緩慢所以從某種程度上講這是部大悶片來(lái)的可能跟你的生活一樣悶