弗拉門(mén)戈8.0

　　介紹：　　卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備受矚目的電影導演他以佛朗明哥舞為主軸巧妙的融合西班牙的繪畫(huà)、舞蹈、音樂(lè )舞臺設計等各類(lèi)藝術(shù)透過(guò)獨特的攝影機運動(dòng)在極簡(jiǎn)中創(chuàng )造華麗的視覺(jué)奇蹟在坎城獲得最佳藝術(shù)貢獻獎和最高技術(shù)大獎的「卡門(mén)」與「血婚」、「魔愛(ài)」合稱(chēng)為「佛朗明哥三部曲」更成為索拉最具代表性的作品近半世紀以來(lái)索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會(huì )變化的重要註腳　　阿拉岡省烏艾斯卡（Hueska）　　1932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska）索拉19歲就在皇家攝影協(xié)會(huì )舉辦首次個(gè)人特展並在畫(huà)家哥哥安東尼奧的建議下進(jìn)入電影研究與實(shí)驗中心（I.I.E.C.西班牙國立電影學(xué)院的前身）就讀索拉早期的作品傾向於寫(xiě)實(shí)且充滿(mǎn)新浪潮的精神1966年的《狩獵》（La Caza）為其代表作七○年代《安琪莉卡表妹》（La Prima Angelica）和《飼養烏鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛(ài)並相繼在坎城中獲獎　　八○年代索拉以「佛朗明哥三部曲」首開(kāi)以電影來(lái)呈現舞蹈的先例為國際影壇帶來(lái)了一種全新的電影形式與風(fēng)貌索拉獨特的運鏡手法不僅發(fā)揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長(cháng)的線(xiàn)條美更不難發(fā)現索拉擅長(cháng)從極簡(jiǎn)中創(chuàng )造炫目的電影視覺(jué)語(yǔ)言其中《卡門(mén)》更在坎城得到藝術(shù)貢獻獎和高等技術(shù)大獎並入圍了奧斯卡最佳外語(yǔ)片　　九○年代索拉與知名的攝影家和藝術(shù)總監合作多部作品並以《情慾飛舞》在坎城得到技術(shù)大獎並再次入圍奧斯卡二十餘年來(lái)索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂(lè )舞蹈片數次奪得國際影展的肯定早已在國際間奠定獨樹(shù)一格的地位而他對西班牙歌舞片的拓展貢獻更謂居功厥偉　　弗拉門(mén)戈是西班牙的一種綜合性藝術(shù)它融舞蹈、歌唱、器樂(lè )于一體過(guò)去流行在西班牙南部現在已擴展到西班牙的廣大地區并正在成為整個(gè)西班牙的代表性藝術(shù)之一　　西班牙南部的安達盧西亞長(cháng)期以來(lái)是各種音樂(lè )文化的大溶爐早年希臘、迦太基、羅馬、拜占廷的居民帶來(lái)了地中海邊遠地區的音樂(lè )后來(lái)西哥特人又帶來(lái)了他們的文化從公元八世紀起阿拉伯人在此建立了西哈里發(fā)帝國統治延續了700多年從15世紀中起吉卜賽人又大量移居此地因此在安達盧西亞既有阿拉伯文化的巨大影響又有吉卜賽歌舞藝術(shù)的強大魅力使這個(gè)地區變成了歐洲最具有異國風(fēng)味東方色彩的地方正是在這樣的背景下產(chǎn)生了弗拉門(mén)戈藝術(shù)　　關(guān)于弗拉門(mén)戈的來(lái)源說(shuō)法很多有人認為它是吉卜賽人從北印度帶來(lái)的有人則認為它來(lái)自阿拉伯但它與吉卜賽人有密切關(guān)系則是可以肯定的　　在弗拉門(mén)戈的演出中我們常?？匆?jiàn)歌手緊皺眉頭面部表情憂(yōu)郁、憤懣、歌聲嘶啞這是其他演出中很少見(jiàn)到的人們感到奇怪但如果了解了弗拉門(mén)戈產(chǎn)生的背景也就不難理解了弗拉門(mén)戈藝術(shù)反映了吉卜賽人貧窮、悲慘的命運和處境并通過(guò)詩(shī)歌、音樂(lè )和舞蹈來(lái)表現它15世紀西班牙統一后君主及天主教會(huì )強迫猶太人、阿拉伯人改宗強迫吉卜賽人改變生活方式他們?yōu)榱颂颖芷群?被迫離家出走流離失所逃往偏僻的山區他們過(guò)著(zhù)同樣的苦難生活是吉卜賽人用他們的歌喉、舞步、樂(lè )器訴說(shuō)了這一切　　到18世紀中葉弗拉門(mén)戈已經(jīng)在安達盧西亞風(fēng)行一時(shí)但上流社會(huì )仍然拒絕它后來(lái)有一位為當時(shí)流行的獨幕劇《托納蒂亞》作曲的音樂(lè )家采用了吉卜賽的詩(shī)句和旋律情況才有了改變這個(gè)時(shí)期出現了不少專(zhuān)業(yè)的演唱家1920年還演出了第一部弗拉門(mén)戈歌劇1922年在格拉納達舉行了有名的弗拉門(mén)戈比賽但隨后這門(mén)藝術(shù)就趨于衰微直到1956年在科爾多瓦舉行弗拉門(mén)戈比賽1957年在海雷茲建立了弗拉門(mén)戈學(xué)這種藝術(shù)才得到復興和發(fā)展　　在表演時(shí)一群歌手、舞蹈家和吉他手組成的弗拉門(mén)戈團體圍成半園形坐在舞臺的椅子上演出開(kāi)始于歌手的喊叫聲感嘆聲這是為了在觀(guān)眾的心中點(diǎn)燃熱情之火吉他手則奏出引子或前奏為歌舞營(yíng)造一種特殊的氣氛歌手在開(kāi)始演唱前也要調節自己的聲音暗啞并帶有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉門(mén)戈歌聲的特點(diǎn)裝飾音多用在重音上類(lèi)似倚音的婉轉曲折的音很常見(jiàn)而且常常是微分音這是在其他西歐國家是很少見(jiàn)的一種唱法歌詞內容大多與上帝、愛(ài)情、女人、死亡有關(guān)但很少有關(guān)于金錢(qián)發(fā)財的內容這可能與吉卜賽人的某些觀(guān)念有關(guān)吉他既用來(lái)獨奏也用于伴奏但主要當作節奏樂(lè )器來(lái)用它有三種基本音樂(lè )手法一是用手指掃弦二是旋律經(jīng)過(guò)句三是在歌唱中間作即興式的間奏吉他演奏者的力度較大音色也比較明亮　　在整個(gè)表演過(guò)程中演員和觀(guān)眾都在追求一種“杜恩德”--即心靈的相通把它作為最高的境界 弗拉門(mén)戈的節奏既有自由的散板也有有規則的循環(huán)拍常用的12拍就有3、6、8、10、12五個(gè)重音有點(diǎn)類(lèi)似印度的塔拉節拍音樂(lè )進(jìn)行中增二度音程很多從音樂(lè )風(fēng)格來(lái)看佛拉門(mén)弋音樂(lè )是一種憂(yōu)郁哀傷與狂熱奔放的混合體弗拉門(mén)戈舞蹈中的男子非常注重腳的動(dòng)作用腳跟敲擊地板時(shí)發(fā)出的節奏十分清脆女子的舞蹈則更注重手、腕、臂、腰、臀的動(dòng)作舞蹈者常常情不自禁地一面踏地一面捻手指發(fā)聲再加上歌聲、拍手聲、喊叫聲、舞步踢踏聲、舞蹈者手中的響板聲互相交錯應和表演者與觀(guān)眾心心相應氣氛十分熱烈　　弗拉門(mén)戈的古典歌曲和舞蹈節目約有60多種有單人表演的也有集體表演的有些是有伴奏的有些是無(wú)伴奏的按其內容大致可分為三類(lèi)即深沉的歌又稱(chēng)大歌這是最早的弗拉門(mén)戈音樂(lè )也是最難唱的一種歌唱時(shí)節奏自由音色暗啞有時(shí)近于喊叫微分音、裝飾音很多東方色彩最濃另一類(lèi)是輕快的歌它的情緒歡樂(lè )愉快曲調流暢節奏鮮明比較輕快并吸收了一些拉丁美洲音樂(lè )的因素還有一類(lèi)是中庸的歌它介于這兩種歌曲之間　　演唱弗拉門(mén)戈的歌唱家很多在1920年左右的黃金時(shí)代最著(zhù)名的是吉卜賽男歌手馬諾洛加拉科爾和女歌手帕斯托拉·帕馮當代最杰出的男歌手是加馬隆·伊斯拉他既有明亮的高音又有粗獷的音色他表達的情感深深觸動(dòng)了每位觀(guān)眾的心弦最著(zhù)名的女歌手為加爾曼·里納雷斯早期最著(zhù)名的弗拉門(mén)戈吉他演奏家為拉蒙·蒙多亞他吸收了古典吉他的演奏技巧發(fā)展了弗拉門(mén)戈吉他的演奏藝術(shù)當代最有名的演奏家是帕科·盧西亞他受到了拉丁美洲音樂(lè )的影響有所創(chuàng )新　　近年來(lái)在年青一代中已有人將弗拉門(mén)戈藝術(shù)與爵士樂(lè )巴西的博薩諾瓦加勒比海的沙爾薩和布魯斯搖滾樂(lè )相結合形成了一種新的流派