阿瑪柯德1.0

◎1975奧斯卡最佳外語(yǔ)片　　◎1974紐約影評人協(xié)會(huì )最佳導演及最佳影片　　三月空氣中紛飛飄揚著(zhù)輕軟絮草教堂的鐘響迴盪在石板路上小鎮的春天就此揭開(kāi)序幕時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價(jià)值中迎接他的青春與成長(cháng)教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事密密織就一片記憶之網(wǎng)在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映　　費里尼曾說(shuō)：「一個(gè)人所能做的紀錄永遠是也只能是對他自己的紀錄」《阿瑪珂德》不但被推崇為其個(gè)人寫(xiě)實(shí)語(yǔ)法的代表作也被視為他最重要的自傳作品之一影片一方面帶領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)費里尼的童年生活看見(jiàn)他純真誠摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭在時(shí)代景況的描繪上也跳脫了純粹客觀(guān)、歷史觀(guān)察式的審視與檢驗從最根本的生活細節著(zhù)手真實(shí)地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌　　有趣的是在《阿瑪珂德》中我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著(zhù)迷聖母、烈女、蕩婦的三位一體母親與妓女形成了互為表裡的對比而費里尼作品中一再出現的、體態(tài)豐腴、巨大的女體不但是哺育孩童的母性泉源也是青年性啟蒙的開(kāi)端