格列佛最后的旅行4.0

　　這是一部關(guān)于一位早逝的電影天才的散文式紀錄片《格列佛最后的旅行》用日記+影像的形式再現了1964-1972年捷克導演帕維爾·祖拉塞克的私人生活他的情感困擾和動(dòng)蕩的時(shí)代背景帕維爾生前只留下了兩部電影和33篇日記1964年29歲的他剛剛獨立拍完一部短片并寫(xiě)了幾本出色的電影劇本一個(gè)有天賦的年輕編劇即將要成為導演然而與妻子的矛盾也逐漸顯現在藝術(shù)家過(guò)于自我的生活里那時(shí)新浪潮剛剛萌芽不久卡羅維發(fā)利影展吸引了眾多世界的目光一批剛畢業(yè)的青年導演也初露鋒芒包括帕維爾在內的許多人都看到了實(shí)現個(gè)人夢(mèng)想的機遇68年前后的改革讓布拉格迎來(lái)了春天青年人的生活色彩開(kāi)始豐富新潮和時(shí)尚充滿(mǎn)在這座東歐小城里可帕維爾的生活卻逐漸脫離軌道妻子離她而去帶走了可愛(ài)的女兒而他正困擾于新劇本的創(chuàng )作他開(kāi)始懷疑自己的一些想法甚至覺(jué)得自己也許并不適合做這一行　　當蘇聯(lián)坦克悍然侵入布拉格時(shí)帕維爾選擇了沉默并沒(méi)有像其他人那樣走上街頭抗議而是以電影為控訴極權暴力的途徑盡管在《為年輕劊子手的辯護》中這樣的主題顯得并不是很直白露骨但事實(shí)上隱藏的含意是不言而喻的而這也決定了帕維爾和他的電影的命運影片只在一座小劇院里放映了兩周就被禁帕維爾連同埃德?tīng)柾摺に窢柲?、楊·南曼奇、喬拉·赫茲等人一起上了捷克秘密警察的黑名?他的工作室被迫關(guān)閉膠片拷貝被沒(méi)收那段時(shí)期他徹底放下了電影重新組建了新的家庭并有了兒子可誰(shuí)又知道一個(gè)受到禁錮而無(wú)法展示自己才華的藝術(shù)家心中真正的苦悶呢十七年后當絲絨革命即將爆發(fā)之前54歲的帕維爾卻沒(méi)能等到重獲自由的那一天　　影片由帕維爾的兒子馬瑞克扮演父親片中貫穿頭尾的畫(huà)外音朗讀日記也是由他親自敘述的導演馬丁·蘇黎克用家庭電影的實(shí)驗性拍攝手法將一個(gè)藝術(shù)家短暫而悲劇的一生展現在觀(guān)眾眼前時(shí)代是如何影響個(gè)人的命運黑白與彩色交織的畫(huà)面暗示著(zhù)帕維爾分離的情感世界一種是與女兒在一起時(shí)的溫馨另一種是陷入孤獨和迷惘時(shí)的無(wú)助在他的眼中我看到了憂(yōu)傷即使與家人相處時(shí)他的安靜的目光背后依然有著(zhù)深深的痛苦感對前妻的愧疚對女兒的思念依然折磨著(zhù)他的心靈攝影機始終跟隨著(zhù)主人公一點(diǎn)一滴地記錄下生活的全部略帶苛礫感的影像構建起一個(gè)很私人的空間但生活畢竟是可以被再現的而特殊的時(shí)代卻是很難去復制的所以影片里還插入了不少真實(shí)的紀錄影像將真實(shí)的場(chǎng)景與演員的再現兩者結合為一體剪接處絲毫沒(méi)有唐突感　　在我看來(lái)盡管帕維爾·祖拉塞克的遭遇能代表捷克新浪潮一代從最初的充滿(mǎn)理想到被無(wú)情扼殺再到逐漸歸于沉寂的悲劇結局但他更多還是作為一個(gè)普通人而存在他的生活里也有著(zhù)普通人的愛(ài)恨得失有著(zhù)那個(gè)年代東歐人生活中共同的壓抑和痛苦人們應該記住他和他的電影記住那段悲傷的往事但歷史并不能倒轉傳奇也不可能再去重復　　《格列佛最后的旅行》（The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver）2002年58分鐘黑白+彩色捷克共和國03年捷克評論家協(xié)會(huì )最佳紀錄片獎；03年德國威斯巴登東歐電影節最佳影片金百合花獎