月神的寵兒7.0

　　劇情簡(jiǎn)介　　這是一部散文式的電影表現的是生命在人群里的心靈孤單影片通過(guò)時(shí)空交叉的手法在看似雜亂無(wú)章的情節里以一個(gè)槍支經(jīng)銷(xiāo)商、一伙藝術(shù)品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個(gè)壓抑的警察以及形形色色的怪人因為一幅被盜的19世紀的油畫(huà)和一個(gè) 18 世紀破損的陶瓷餐盤(pán)落和入不同人手中的產(chǎn)生的不同故事帶出導演對藝術(shù)和生命偶然性的思索導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望有著(zhù)一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有的藝術(shù)情趣　　幕后花絮　　影片以?xún)?yōu)雅的弦樂(lè )四重奏貫穿全劇和電影里險惡、卑微的人性的產(chǎn)生了鮮明的戲劇沖突影片開(kāi)始于18世紀同樣結束于這個(gè)年代影片以黑白畫(huà)面表述18世紀女模特在畫(huà)室的場(chǎng)景有著(zhù)關(guān)于藝術(shù)永恒的追憶而被砸碎的瓷盤(pán)則有著(zhù)逝者如斯的感懷影片以跳切手法剪接對觀(guān)眾理清頭緒是個(gè)考驗　　片子里導演以殘垣斷壁和馬蹄下的碎瓷表明了戰爭對于藝術(shù)的無(wú)情踐踏和損害同樣抽煙的孩子爭奪出租車(chē)的人們這些市井的場(chǎng)面是導演對當下法國人文環(huán)境的看法有些細節十分有意思那般狂人炸了街心花園后警察局里按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的同樣槍支經(jīng)銷(xiāo)商和他妻子舉辦沙龍兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走后各進(jìn)各的房間和情人幽會(huì )的場(chǎng)面是對中產(chǎn)階級虛偽假面的批判和辛辣諷刺導演以寥寥幾個(gè)劃出鏡頭就已經(jīng)表現了這類(lèi)沙龍的造作和乏味而經(jīng)典的場(chǎng)景是出現在夫婦倆送客以后各自回房各自偷歡所以好的影像是可以通過(guò)畫(huà)面本身說(shuō)話(huà)的看似凌亂的場(chǎng)面里有著(zhù)作者對于歷史和人生的獨到見(jiàn)解電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假特別是警察局探長(cháng)家里自己家孩子一起抽煙的場(chǎng)景有著(zhù)對次序維護者的疑問(wèn)通過(guò)這些無(wú)人管束的孩子反映著(zhù)成人世界的隔閡和偽善同樣通過(guò)槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過(guò)客的主題能夠留存的是藝術(shù)品本身的價(jià)值而不是藝術(shù)品占有者的名聲　　影片情節安排上也是比較巧妙的孩子們在街頭玩耍將玻璃片放在汽車(chē)輪胎下為此后追捕時(shí)槍械商人的束手就擒形成了必然的聯(lián)系影片最后許多主人公因為各種原因被殺了一方面表示了當代社會(huì )的動(dòng)蕩另一方面又反襯了人是過(guò)客的主題　　影片結尾有著(zhù)法式的憂(yōu)傷那代表著(zhù)歷史傳承的老屋被推土機推倒而黑白影像里前人的優(yōu)雅只是記憶里的導演在這部影片以瓷盤(pán)和一幅畫(huà)在不同人手中的輪回譏諷了人的貪念和偶然性里人的無(wú)奈用一個(gè)物件作為線(xiàn)索貫穿整部電影的有很多比如中國的早期影片《壓歲錢(qián)》但是能夠從中讀解出深層人文意義的此片導演的藝術(shù)見(jiàn)地無(wú)疑是高明的此片是導演第一部法文影片它在優(yōu)雅的姿態(tài)下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節特別評審團大獎