豪姬1.0

　　《豪姬》是日本電影著(zhù)名大師勅使河原宏的最后遺作影片延續了他上一個(gè)作品《利休》（獲蒙特里爾世界電影節最佳藝術(shù)貢獻獎）的故事勅使河原宏要探討的仍是政治怎樣迫害藝術(shù)家的主題影片對時(shí)代氣氛和細節的考據做得一絲不茍極盡華麗之能事兩名主角中仲代達矢早已是知名的性格巨星著(zhù)名作品包括小林正樹(shù)的《切腹》和黑澤明的《影武者》和《亂》；女主角宮澤里惠當時(shí)雖只是初露頭角但已光芒四射2002年更憑著(zhù)山田洋次的《黃昏清兵衛》橫掃日本全年的最佳女主角獎重登首席女星寶座可謂美談　　　　《豪姬》情節緊接上一部《利休》以豐臣秀吉和其茶道顧問(wèn)、利休的弟子古田織部(利休著(zhù)名的門(mén)下弟子世稱(chēng)“利休七哲”即蒲生氏鄉、細川三齋、瀨田掃部、芝山監物、高山右近、牧村兵部和古田織部)談?wù)摾葜篱_(kāi)端大有深意豐臣秀吉帶著(zhù)言不由衷的悔意談到自己對利休的“誤殺”織部執意追問(wèn)為何殺利休是因為利休為自己塑像、私販陶器還是因為他沒(méi)有遵囑殺掉德川家康這三者秀吉似乎都否認了但透過(guò)他的躊躇滿(mǎn)志的神態(tài)似乎可以揣測出來(lái)：人主的翻云覆雨就是利休的死因他的權力就是他的理由這意味深長(cháng)的一筆可視為整部片影片的不祥基調為下文織部的命運埋下了伏線(xiàn)　　　　豐臣秀吉視養女豪姬為掌上千金她原為前田利家的女兒可能因為自己的親子早夭的緣故于是將豪姬打扮成假小子模樣并跟織部學(xué)茶道織部出身武家因此他對利休的茶道進(jìn)行了大刀闊斧的改造一掃利休素樸閑寂、內斂的茶風(fēng)改宗雄健剛放、大氣華麗的風(fēng)格如將利休素色平整的茶碗改為畸形造型數色并用的“鞋型碗”明艷奔放一如其人豪姬在他的薰炙下也養成活潑豪勇的男子性格能騎擅射精靈古怪深得人喜愛(ài)　　　　一日織部于茶道中和蒲氏生鄉及細川三齋談及利休之首被人懸于其塑像下被人圍觀(guān)疑為豐臣秀吉指使豪姬聽(tīng)得此事在織部的默許下豪姬和織部的家仆阿肥蒙面連夜將利休的尸首搶回并沖破豐臣人馬的封鎖將之送回利休的家鄉其間兩人萌生若有若無(wú)的情意然阿肥為免自己行動(dòng)禍及主人只得遠遁山林鏡頭于此撇開(kāi)了織部和豪姬緊跟阿肥在山林的野人生活正所謂山中方一日世上已千年阿肥在山上過(guò)了數年忽聞世上已改朝換代的事實(shí)：豐臣秀吉已死當權者為德川家康豪姬已嫁宇喜多秀家其夫因反對德川失敗被流放至邊地豪姬則被趕回自己的母家前田家而織部則成了德川家康的茶道顧問(wèn)敕使河原宏非常簡(jiǎn)略地帶過(guò)這段風(fēng)雷激蕩的時(shí)期不作渲染快刀斬短麻只簡(jiǎn)捷地從笙歌燕歌急管繁弦轉到急管哀弦馬上又轉到急景凋年身不由己的是各人飄蕩的命運　　　　從阿肥的眼光出發(fā)以他披發(fā)入山為界織部、豪姬和他的命運在電影的前后兩部分迥異豪姬夫被逐自己形同軟禁往年男子般的豪勇氣概已煙消云散悒悒不樂(lè )織部雖為德川家康的茶道顧問(wèn)但也不過(guò)抑抑度日德川家康對茶道一無(wú)所知對織部汲汲于茶事大不以為然認為其太迂腐在前者眼中權力地位才是一切　　　　看得出豪姬和織部非同尋常的情誼當她打探到織部的消息后便迫不及待地準備和乃師舉行一場(chǎng)茶會(huì )日期選定為利休的忌日但德川家康江山甫定對其時(shí)興起的基督教等結社大為忌憚加以殘酷彈壓織部作為前朝舊臣德川對此已不信任況且聽(tīng)說(shuō)他赴的茶會(huì )也有基督徒自不能放過(guò)果然織部和豪姬茶會(huì )未畢德川已派人將之逮捕并處死　　　　《豪姬》的一頭一尾利休的陰魂不散纏繞在織部的頭上暗示他的命運將逃不脫利休宿命如果說(shuō)利休的死亡是由于他的巨大聲名引發(fā)了當權者的權力恐懼則織部的死亡應歸之于一朝天子一朝臣的權力換代游戲與開(kāi)頭利休的死因莫須有相呼應織部其實(shí)也死于當權者隨便羅織的罪名要之兩師徒的死亡都是藝術(shù)大師涉足政治圈后無(wú)可避免的必然命運可悲的不是發(fā)生于他們身上的藝術(shù)與政治不可調和的沖突而是他們從來(lái)不曾意識到藝術(shù)需要的是盡可能遠離政治的獨立和自由他們的死不是死于對藝術(shù)理念的獨立和自由的堅持而死于與藝術(shù)不相干的斬不斷理還亂的政治權力的泥沼斯為悲劇之中的最可悲之處　　　　導演敕使河原宏上世紀六七十年代以改編存在主義作家安部公部的小說(shuō)一舉成名蜚聲國際其后一段時(shí)間息影繼承其父------日本花道流派掌門(mén)敕使河原蒼風(fēng)的草月流派衣缽從事花道和陶藝取得不俗的成績(jì)舉辦過(guò)幾次展覽自己還成為草月流的新掌門(mén)《豪姬》和《利休》一樣是他息影十多年復出后拍攝的電影兩片結合了他茶道花道的造詣和導演的精巧技藝以華麗的布景和服裝造型專(zhuān)業(yè)的茶道和花道表演仲代達矢、三國連三郎等人的精彩演繹再現了日本桃山安土時(shí)代的亂世風(fēng)貌其間茶道藝術(shù)與政治權力的沖突作為權力犧牲品的茶道大師的悲劇形象在在令人過(guò)目難忘